DEWA ALIT & GAMELAN SALUKAT – baur bentur (LP Vinyl)
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Dewa Alit, Meister des radikalen balinesischen Gamelans, kehrt mit "Baur Bentur" zu Black Truffle zurück. Genetic (2020, BT063) führte ein internationales Publikum in die magische Klangwelt von Alits Gamelan Salukat ein, dessen Musiker auf Instrumenten spielen, die nach einer einzigartigen Tonleiter gestimmt sind, die aus modifizierten Versionen zweier traditioneller balinesischer Tonleitern abgeleitet wurde. Die beiden Stücke auf Chasing the Phantom (2022, BT093) demonstrierten einmal mehr seine radikale Verschmelzung von Tradition und Experimentierfreudigkeit, mit Passagen, in denen unorthodoxe Techniken das akustische Ensemble wie glitchige Elektronik klingen lassen. Baur Bentur beleuchtet nun einen weiteren Aspekt von Alits Schaffen und präsentiert Stücke aus den Jahren 2024 und 2025, in denen Gamelan Salukat gemeinsam mit dem virtuosen Pianisten Sri Hanuraga auftritt. Alits Musik gründet auf einer tiefen Reflexion über die Tradition des balinesischen Gamelans und dessen Platz in der heutigen Welt. Sein Titel „Baur Bentur“, was so viel wie „mischen und zerschlagen“ bedeutet, verweist auf seine Begeisterung für die interkulturelle Vermischung östlicher und westlicher Elemente auf der Suche nach Innovation. Als Gegenpol zur Verfestigung balinesischer Musik als Touristenunterhaltung präsentiert Alit ein experimentelles Werk, das die gemeinschaftlichen Werte und Aufführungspraktiken des traditionellen Gamelans zelebriert und gleichzeitig in überraschende neue Richtungen vorstößt. „Sukat Tacara“ ist eine Studie über vielschichtige Tempi, Metren und Polyrhythmen, ein sich ständig wandelnder Dialog zwischen Klavier und den Instrumenten des Gamelan Salukat. Es beginnt fast wie ein traditionelles Konzert, indem es eine lebhafte Abfolge melodischer Variationen am Klavier mit einer sparsamen, aber treibenden Begleitung aus Trommeln und hängenden Metallophontönen paart, unterbrochen von tiefen Gongschlägen. Das Klavier steigert Lautstärke und Dichte in einer raschen Abfolge von Fragmenten, die stellenweise an George Antheils tickende Aufziehmechanismen erinnern, doch Hanuragas Jazz-Hintergrund kommt in der Fluidität zum Ausdruck, mit der er durch die Komplexität der Partitur navigiert, in der chromatische Bewegungen neben bluesigen Phrasen existieren. Ein abrupter Wechsel des Klaviers zu Mustern dichter Cluster leitet eine neue Episode ein, in der die metallischen Instrumente des Gamelans in den Vordergrund treten. Das Stück besticht durch seine einfallsreichen Rhythmen und Dynamiken und steigert sich zu einer atemberaubenden Passage, in der die charakteristische Technik der starken Dämpfung der Metallophone des Gamelan Salukat in kinetischen Mustern zum Tragen kommt, die auch auf einer Veröffentlichung von Príncipe nicht fehl am Platz wären. Das Titelstück beginnt mit hoher Intensität und lässt selten nach, wobei es sich durch belebende Unisono-Ensemblemelodien und Akzente arbeitet, an denen Klavier und Gamelan gemeinsam zu einer einzigen, dröhnenden Trommel zu verschmelzen scheinen. Über weite Teile des Stücks ist das Klavier eng in das Ensemble integriert, wobei die harmonischen Erweiterungen der Melodielinie in eine bewegte Wolke komplexer Obertöne eingebunden sind, die von den Gamelan-Instrumenten erzeugt werden. Rhythmisch äußerst kinetisch, wimmelt es in dem Stück von mikroskopisch kleinen Bewegungen schlagender Muster, die durch das „Vermischen und Zermalmen“ dreier gleichzeitiger Stimmungssysteme entstehen: der gleichstufigen Stimmung des Klaviers und der Saih Cenik (kleine Tonleiter) sowie der Saih Gede (große Tonleiter), die von den Gamelan-Instrumenten verwendet werden. Begleitet von den nachdenklichen Liner Notes des Komponisten und Bildern der Musiker ist „Baur Bentur“ ein atemberaubender nächster Schritt in Alits radikaler Kombination aus Tradition und Innovation. *Black Truffle.
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